馬世芳又出書了，與《地下鄉愁藍調》般貫一的羞赧於蒼老的筆調，讓我開始懷疑是不是只要把「當時」替換成「彼時」就可以當文藝青年。
確實，不用「當時」而改用「彼時」，瞬間就將時空拉出一段距離，而且是不可侵犯跨越，只能不三不四地回溯的距離。然而，從來都用Windows系統的我總認定：系統回溯是沒用的，只會讓系統的問題更大更亂。有用的是重灌，但人生是沒辦法砍掉重練的。
馬世芳究竟是如何回溯其人生系統的呢？也許其手法是一種語詞換置：像是把「當時」換成「彼時」。我無從定奪他，但由於我知道人生的不可砍掉重練，所以任何要回顧過往的人其實也不過能回溯一下，而且這注定是一種不完整的、比Windows還半弔子的回溯。這是一種斷代史的當代書寫：從2010年寫2000、 1990年，甚或更遠。
今天拿到書匆匆翻了一下，我還是很喜歡馬世芳。但就像他自己寫的那樣，如果他已經趕不上曾經是「樹頭鮮」的搖滾文化，那其實當我看著他的書的時候，我能想到的也是我趕不上他的時代（或者他回溯出的那個「他的時代」）。我根本連這時代的憤青都無法想像，何況他那個時代。
就像是，今天晚上和史、鍾在中和運動廣場的司令台上聊漫畫，或者半夜去Aston Martin的櫥窗前看007開的跑車，然後再跑到隔壁的BMW看，接著再去北投天母看豪宅，去看甲桂林旁的山谷。三個人裡面書念最多的是我－而且還是天殺的憎恨資本主義的社會學－我跟他們一般、甚或更加地津津有味。像我這樣庸俗的人，翻起《昨日書》的時候，同樣地，我根本不知道該用怎樣的心情去看。
每個人都有每個人的時代，每個人都有每個人的昨日，而我的，注定是比較虛榮浮誇的那一個。而這比較虛榮浮誇的一個，必定不同於馬世芳的。
